jóias de família

2007-04-02T00:03:00.000+01:00

2007-04-01T15:45:00.000+01:00

cruz quebrada 06
TM

De hecho estamos en el extremo de Europa y en el principio de la otra mitad del mundo y somos casi felices...

2007-04-01T04:28:00.000+01:00

Aletentejo 06
TM

2006-04-26T12:10:00.000+01:00

Alles Nahe werde fern
.
"Es decir «Todo lo cercano se aleja». Goethe lo escribió refiriéndose al crepúsculo de la tarde. Todo lo cercano se aleja, es verdad, tengo que pensar que es verdad."

Enrique Vila-Matas
"El viento ligero en Parma"

.RMR

a luz sobre a mesa #8

2006-04-10T00:59:00.000+01:00

.
O candeeiro que comigo cumpriu
o serviço militar foi ferido esta noite
pela minha insensatez.

Infortunado estacou, lívido
o dorso curvado até não ser mais
do que um rumor cego.

Cortei o fio que o ligava ao mundo
decerto errei no cálculo, no golpe,
na afeição.

Quem poderá ajudar-me
a espiar esta culpa, levar-me a dançar?

Tu, que foste mais do que um companheiro
de camarata, irmão, quase um pai

permite que seja agora eu
a velar-te
todas as noites.

Jorge Gomes Miranda
Portadas Abertas,
Presença

.RMR

a luz sobre a mesa #7

2006-04-10T00:50:00.000+01:00

.
Desde as nove -

Meia-noite e meia. Rapidamente passam as horas
desde as nove em que acendi o candeeiro,
e aqui me sentei. Estava sentado sem ler,
e sem falar. Falar com quem
totalmente só nesta casa.

O simulacro do meu corpo novo,
desde as nove em que acendi o candeeiro,
veio e encontrou-me e lembrou-me
fechados quartos com aromas,
e prazer passado - que prazer valente!
E trouxe-me também diante dos olhos,
ruas que se tornaram agora irreconhecíveis,
sítios cheios de movimento que findaram,
e teatros e cafés e era uma vez que o tempo tem.

O simulacro do meu corpo novo
veio e trouxe-me as tristezas também;
lutos de família, afastamentos,
sentimentos de gente minha, sentimentos
tão pouco apreciados dos mortos.

Meia-noite e meia. Como passam as horas.
Meia-noite e meia. Como passam os anos.

Konstandinos Kavafis
tradução de Joaquim Manuel Magalhães
Relógio d'Água

.RMR

a luz sobre a mesa #6

2006-04-08T03:46:00.000+01:00

aluz sobre a .
Burning of The Midnight Lamp

The morning is dead
And the day is too
There’s nothing left here to greet me
But the velvet moon
All my loneliness
I have felt today
It’s a little more than enough
To make a man throw himself away
And I continue
To burn the midnight lamp
Alone

Now the smiling portrait of you
Is stll hangin’ on my frowning wall
It really doesn’t really doesn’t bother me too much at all
It’s just the, uh, ever falling dust
That makes it so hard for me to see
That forgotten ear-ring laying on the floor
Facing coldly toward the door
And I continue
To burn the midnight lamp
All alone

Burn
Lonely lonely, yeah
Lonely lonely lonely
Loneliness is such a, drag

So here I sit to face
That same old fire place
Gettin’ ready for the sam old explosion
Goin’ through my mind
And soon enough time will tell
About the circus and the wishingwell
And someone who will buy and sell for me
Someone who will toll my bell
And I continue to burn the midnight lamp
Alone

Darlin’ do you here me callin’ you
So lonely
Lonely!

Jimi Hendrix

.RMR

a luz sobre a mesa #5

2006-04-08T03:42:00.000+01:00

.
Rhapsody on a Windy Night

Twelve o’clock.
Along the reaches of the street
Held in a lunar synthesis,
Whispering lunar incantations
Dissolve the floors of the memory
And all its clear relations,
Its divisions and precisions,
Every street lamp that I pass
Beats like a fatalistic drum,
And through the spaces of the dark
Midnight shakes the memory
As a madman shakes a dead geranium.

Half-past one,
The street lamp sputtered,
The street lamp muttered,
The street lamp said,
"Regard that woman
Who hesitates toward you in the light of the door
Which opens on her like a grin.
You see the border of her dress
Is torn and stained with sand,
And you see the corner of her eye
Twists like a crooked pin."

The memory throws up high and dry
A crowd of twisted things;
A twisted branch upon the beach
Eaten smooth, and polished
As if the world gave up
The secret of its skeleton,
Stiff and white.
A broken spring in a factory yard,
Rust that clings to the form that the strength has left
Hard and curled and ready to snap.

Half-past two,
The street lamp said,
"Remark the cat which flattens itself in the gutter,
Slips out its tongue
And devours a morsel of rancid butter."
So the hand of a child, automatic
Slipped out and pocketed a toy that was running along the quay.
I could see nothing behind that child’s eye.
I have seen eyes in the street
Trying to peer through lighted shutters,
And a crab one afternoon in a pool,
An old crab with barnacles on his back,
Gripped the end of a stick which I held him.

Half-past three,
The lamp sputtered,
The lamp muttered in the dark.

The lamp hummed:
"Regard the moon,
La lune ne garde aucune rancune,
She winks a feeble eye,
She smiles into corners.
She smoothes the hair of the grass.
The moon has lost her memory.
A washed-out smallpox cracks her face,
Her hand twists a paper rose,
That smells of dust and old Cologne,
She is alone
With all the old nocturnal smells
That cross and cross across her brain.
The reminiscence comes
Of sunless dry geraniums
And dust in crevices,
Smells of chestnuts in the streets,
And female smells in shuttered rooms,
And cigarettes in corridors
And cocktail smells in bars."

The lamp said,
"Four o’clock,
Here is the number on the door.
Memory!
You have the key,
The little lamp spreads a ring on the stair,
Mount.
The bed is open; the tooth-brush hangs on the wall
Put your shoes at the door, sleep, prepare for life."

The last twist of the knife.

Prufrock and Other Observations

by T. S. Eliot

.RMR

a luz sobre a mesa #4

2006-04-08T03:35:00.000+01:00

.
When the lamp is shattered
The light in the dust lies dead --
When the cloud is scattered,
The rainbow's glory is shed.
When the lute is broken,
Sweet tones are remembered not;
When the lips have spoken,
Loved accents are soon forgot.

As music and splendour
Survive not the lamp and the lute,
The heart's echoes render
No song when the spirit is mute --
No song but sad dirges,
Like the wind through a ruined cell,
Or the mournful surges
That ring the dead seaman's knell.

When hearts have once mingled,
Love first leaves the well-built nest;
The weak one is singled
To endure what it once possessed.
O Love! who bewailest
The frailty of all things here,
Why choose you the frailest
For your cradle, your home, and your bier?

Its passions will rock thee,
As the storms rock the ravens on high;
Bright reason will mock thee,
Like the sun from a wintry sky.
From thy nest every rafter
Will rot, and thine eagle home
Leave thee naked to laughter,
When leaves fall and cold winds come.

Percy Bysshe Shelley

.RMR

a luz sobre a mesa #3

2006-04-08T03:30:00.000+01:00

.
The Lamp burns sure -- within --
Tho' Serfs -- supply the Oil --
It matters not the busy Wick --
At her phosphoric toil!

The Slave -- forgets -- to fill --
The Lamp -- burns golden -- on --
Unconscious that the oil is out --
As that the Slave -- is gone.

Emily Dickinson

.RMR

a luz sobre a mesa #2

2006-04-08T03:24:00.001+01:00

.
1ST LIGHT POEM: FOR IRIS -- 10 JUNE 1962

The light of a student-lamp
sapphire light
shimmer
the light of a smoking-lamp

Light from the Magellanic Clouds
the light of a Nernst lamp
the light of a naphtha-lamp
light from meteorites

Evanescent light
ether
the light of an electric lamp
extra light

Citrine light
kineographic light
the light of a Kitson lamp
kindly light

Ice light
irradiation
ignition
altar light

The light of a spotlight
a sunbeam
sunrise
solar light

Mustard-oil light
maroon light
the light of a magnesium flare
light from a meteor

Evanescent light
ether
light from an electric lamp
an extra light

Light from a student-lamp
sapphire light
a shimmer
smoking-lamp light

Ordinary light
orgone lumination
light from a lamp burning olive oil
opal light

Actinism
atom-bomb light
the light of an alcohol lamp
the light of a lamp burning anda-oil

Jackson Mac Low
9 Light Poems

.RMR

a luz sobre a mesa #1

2006-04-07T01:16:00.000+01:00

.
Lampe du soir, ma calme confidente,
mon coeur n'est point par toi dévoilé;
on s'y perdrait peut-être; mais sa pente
du cotê sud est doucement éclairée.

C'est encore toi, ô lampe d'étudiant,
qui veut que le liseur de temps en temps
s'arrête étonné et se dérange
sur son bouquin, te regardant.

(Et ta simplicité supprime un Ange.)

Rainer Maria Rilke

.RMR

De un cuaderno antiguo

2006-03-17T00:12:00.000Z

.
Sabes que no se diferencian.

El fruncido gemir de un vendaval,
los flecos de la lluvia interrogantes,
el ladrido del sol al mediodía,
la naranja olvidada en la mesa del patio,
lo mismo pueden ser
alimento de dicha o de tristeza.

Celebra tú, si puedes, cada imagen
igual si viene bien como si viene mal.
Detrás están tus ojos y detrás
el corte de tu daño, tu relato del día.

Serán lo que les des, como las leas.

Luis Muñoz
in "El Apetito"

.RMR

Episódio #1 - Simon regressa a casa

2006-03-07T23:53:00.000Z

.

Na verdade, a tradução correcta do título do primeiro episódio seria "A chamada dos lugares longínquos (1919-1928)", mas para mim, a imagem de Simon a olhar os campos e o passo decidido com que desce para Schabbach, (esse lugar que passará a ser o centro do mundo), ficaram-me para sempre registados.

"Heimat is about leaving and returning.
About the respect one has for one's work and home and about living on credit.
About mothers and sons.
About fathers and how early morning light shines into the room.
About summer clothes and uniforms.
About the three eggs on the window sill.
About that first car and about radio tubes.
About saying goodbye and the key behind the window shutter.
About animals and motorcycles.
About brothels in Berlin and about falling in love for the first time.
About kitchens and attics.
About aeroplanes and chocolate.
About bomb-disposal units and discovering faith.
It is about the differences between men and women.
About the loaf of bread you hold up against your chest to slice.
About pillows and chewing gums.
About prayers during the night and weddings by proxy.
About the hammer and the anvil.
It is about the dawn of a new age and about grandmothers.
About the construction of highways and feet that walk 5000 kilometres to get home.
About a letter from the USA and about blueberries.
About air raids, hair-do's and bank loans.
And always about rolling stones gathering no moss."

in German-cinema.de

ainda alimentei esperanças que o canal memória repusesse a série...

esperar que a :2 passasse a terceira série, (realizada em 2004) é já pedir demais... contentem-se com HBO...

Entretanto Simon, chegou a casa.

.RMR

2006-03-07T09:45:00.000Z

"It is as it should be."

David Sylvian, Forbidden Colors

Powered by Castpost
http://www.davidsylvian.com

2006-02-28T02:37:00.000Z

não te preocupes com o texto mas sim com a imagem...zas

2006-02-27T13:00:00.000Z

lilicka! (in luogo di una lettera)

un fumo di tabacco ha divorato l' aria
la stanza e' un capitolo dell'inferno di krucennych.
ricordati
proprio a questa finestra per la prima volta
estasiato accarezzavo le tue mani.
eccoti oggi seduta
il cuore chiuso dentro una corazza.
ancora un giorno e poi mi scaccerai
magari anche imprecando alle mie spalle.
nella buia anticamera la mano nella manica
più non stenterà a entrare disfatta dal tremore.
correrò via e getterò il mio corpo sulla strada.
selvatico animale impazzirò
sotto una sferza di disperazione.
ma così non si deve
mia cara

mia diletta
meglio lasciarci ora.
non importa

il mio amore
e' un pesante macigno
che incombe su di te
ovunque tu possa fuggirmi.
lascia in un grido estremo che si sfoghi
l'amarezza dei lamenti e del rancore.
quando anche un bue è disfatto di fatica
lui pure andrà a gettarsi
in fredde acque in cerca di ristoro.
ma altro mare non c'è per me
tranne il tuo amore
né tregua c'è in amore anche nel pianto.
se un elefante stanco vorrà pace
si stenderà maestoso sull' infuocata sabbia.
ma altro sole non c'è per me
tranne il tuo amore
benché io non so tu dove o con chi sei.
se così se ne fosse tormentato
dell' amore un poeta
in soldi e gloria l'avrebbe mutato
ma altro suono non c'è
che mi dia gioia
tranne che il suono del tuo nome beato.
e non mi getterò giù nella tromba delle scale
e non berrò il veleno
né premerò il grilletto dell'arma sulla tempia.
e non c'è lama di coltello che abbia su me potere
tranne che sia la lama del tuo sguardo.
tu scorderai domani che io t'incoronavo
che d'un ardente amore l'anima ti bruciavo
e un carnevale effimero di frenetici giorni
disperderà le pagine dei miei piccoli libri
le secche foglie delle mie parole
potranno mai indurre uno a sostare
a respirare con avidità?
almeno lascia che un'estrema tenerezza
copra l'allontanarsi dei tuoi passi.

26 May 1916, Petrograd
V. V. Mayakovsky 1891-1937

assim mesmo, em italiano, tal como o ouvi pela primeira vez e como para sempre será para mim este poema.

Embora muitas vezes se coloque a questão entre a tradução e a versão, enquanto problema do tradutor (e/ou do autor), essa questão raramente se coloca na perspectiva do leitor, na sua liberdade de escolher a forma para o poema, entre o original e as variações que se lhe podem apresentar.

No meu entender ambos (tradutor e leitor) jogam perante o poema, um papel do qual o autor está já excluído.
(talvez devesse desenvolver este assunto...)

Entretanto, to whom it may concern, um site com uma antologia extensa da poesia russa, (bilingue - russo e inglês), desde o séc. XVIII, Mikhailo Vasilevich Lomonosov, (1711-1765) até hoje, Ilya Kutik, (1960- ), onde muitos dos poemas podem ser ouvidos, lidos pelos próprios, aqui

e um destaque para o blogue do Filipe Guerra, nefriakai

.RMR

2006-02-24T00:30:00.000Z

AD LOCA INFECTA, José Miguel Silva

.RMR

2006-02-23T01:03:00.000Z

"Goethe: «Se puede llamar fantasmas a lo que nos hace felices?».

Sí, se puede llamar fantasmas a lo que nos hace felices."

Felipe Benítez Reyes
"La maleta del náufrago"

.RMR

2006-02-22T01:30:00.000Z

Kathleen Raine

Nocturne

Night comes, an angel stands
Measuring out the time of stars,
Still are the winds, and still the hours.

It would be peace to lie
Still in the still hours at the angel's feet,
Upon a star hung in a starry sky,
But hearts another measure beat.

Each body, wingless as it lies,
Sends out its butterfly of night
With delicate wings, and jewelled eyes.

And some upon day's shores are cast,
And some in darkness lost
In waves beyond the world, where float
Somewhere the islands of the blest.

.RMR

"No fundo nesse filme via-se a alma dela, que era muito bonita"

2006-02-21T10:14:00.000Z

"A Jean escreveu um argumento: «E agora já posso falar da Aurélia». Também escreveu poemas que vieram a ser publicados. Ela identificava-se cada vez mais com a Aurélia de Nerval, que ela queria representar à maneira moderna, e com Joana de Arc porque ela tinha interpretado a Joana de Arc dos Americanos."

Philippe Garrell, in "Journal d'un cinéaste" (1984) - com um obrigado especial à Cristina.

"Le rêve est une seconde vie. Je n'ai pu percer sans frémir ces portes d'ivoire ou de corne qui nous séparent du monde invisible. Les premiers instants du sommeil sont l'image de la mort; un engourdissement nébuleux saisit notre pensée, et nous ne pouvons déterminer l'instant précis où le moi, sous une autre forme, continue l'œuvre de l'existence. C'est un souterrain vague qui s'éclaire peu à peu, et où se dégagent de l'ombre et de la nuit les pâles figures gravement immobiles qui habitent le séjour des limbes. Puis le tableau se forme, une clarté nouvelle illumine et fait jouer ces apparitions bizarres; - le monde des Esprits s'ouvre pour nous."

excerto de "Aurelia" de Gerard Nerval, aqui.

.RMR

2006-02-20T14:05:00.000Z

link img.

"Hoover said that Seberg deserved to be `neutralised` because of her financial support for the Panthers. He gave his authorization with the proviso that the implementation be postponed for approximately two months until the pregnancy became more visible and also to protect the secrecy of wiretaps the Bureau had installed in the Los Angeles and San Francisco BPP headquarters. The schedule was accelerated however and on June 6th Held sent Hoover a letter with a newspaper cutting demonstrating the success of the operation. The cutting showed an article by Los Angeles Times gossip columnist Joyce Haber laying out the Bureau fiction of Jean [here referred to as `Miss A`] being pregnant by a prominent Black Panther. The article was syndicated to over a hundred newspapers including the International Press and `Newsweek`.

Held and Hoover knew Jean to be emotionally unstable before the smear and the effect on her was to attempt suicide with an overdose of sleeping pills. Though she survived, the trauma of the event caused her to go into premature labour and the resulting baby girl Nina died just two days later on August 25th 1970. Jean was devastated and never fully recovered, for every one of her remaining 9 years she tried to kill herself on the anniversary of the miscarriage.

She called a press conference at which she presented shocked journalists with the foetus of her dead white child and at the funeral she insisted on a glass coffin. (...) “after the baby died Jean became obsessed with it. She had photographs taken of it in its coffin and tapes made of the funeral, and these she brooded over, and made other people brood over, for hours on end.”

artigo completo aqui.

ver também o post do Luis.

é por factos como este que me dão voltas ao estômago as dissertações sobre a liberdade de expressão e os argumentos infectos de qualquer superioridade moral.

.RMR

2006-02-20T00:27:00.000Z

Jacques: May I take you to the races tomorrow?
Cecile: I'd love to, thank you Jacques.

Cecile (para si mesma): And after the races he'll take me to dinner and dancing again, and on thursday to the tennis matches, and Sunday to the country... what a waste of time, dear Jacques, what a hopeless waste of time...

Cecile (para si mesma): He's atractive, he's nice, and I would like to warn him, but he wouldn't understand, that I can't feel a thing that he might be interested in, because I'm surrounded by a wall, an invisible wall made of memories I can't loose...

Nesta cena estabelece-se um diálogo de olhares, os de Jean Seberg, (Cecile), que nos procuram e
os de Juliette Gréco, a cantar "Bonjour Tristesse", que nos evitam...

.RMR

2006-02-18T07:07:00.000Z

definições de origem 04

Recupero a imagem que já não me lembrava, perdida no cheiro e no grão do filme.
Induzido à procura, ao rebuscar da memória, ficou-me o eco das tuas palavra que balbuciavam um "nós não mudamos assim tanto". De volta ao filme, retoma-se a questão que nunca deixou de existir e de embaraçar carinhosamente como qualquer serpente o faria, "nós não mudamos assim tanto", porque o filme sofre com o tempo mas os pormenores mais importantes por ironia do milagre, são sempre os últimos a desaparecer.

.zas

2006-02-17T09:00:00.000Z

Bonjour Tristesse

I live with melancholy
my friend his vague distress
I wake up every morning and say
Bonjour Tristesse

The street I walk is sadness
my house has no addresss
the letters that i write me begin
Bonjour Tristesse

The loss of a lover is pain
sharp and bitter to recall
I've lost no casual lover
I have no pain from wich to recover

I've lost me
that is all

My smile is void of laughter
my kiss has no caress
I'm faithful to my lover
my bitter sweet, Tristesse.

a voz de Juliette Gréco

e os pensamentos de Jean Seberg

no filme de Otto Preminger

.RMR

2006-02-17T00:18:00.000Z

Juliette Greco - Bonjour Tristesse

Depuis qu'on est ensemble
Tu viens chaque matin
Me donner la première caresse
Bonjour tristesse.

Amie qui me ressembles
Tu est le seul miroir
Où je peux contempler ma jeunesse
Bonjour tristesse.

Tu sais le secret de ma peine
Car c'est toi qui l'a bercé
Et s'il le faut que je me souvienne
Tu viens poser ta main sur les miennes
Et toi tu n'oublies jamais
Depuis qu'on est ensemble
Tu es mon seul amour
J'ai trop de faiblesse
Pour te quitter
Bonjour tristesse

Depuis qu'on est ensemble
Tu es mon seul amour
Et j'ai trop de faiblesse
Pour te quitter
Bonjour tristesse.

2006-02-16T17:11:00.000Z

Adieu tristesse
Bonjour tristesse
Tu es inscrite dans les lignes du plafond
Tu es inscrite dans les yeux que j'aime
Tu n'es pas tout à fait la misère
Car les lèvres les plus pauvres te dénoncent
Par un sourire
Bonjour tristesse
Amour des corps aimables
Puissance de l'amour
Dont l'amabilité surgit
Comme un monstre sans corps
Tête désappointée
Tristesse beau visage.

Paul Éluard, La vie immédiate

.RMR

2006-02-06T01:32:00.000Z

"Cada vez entro con mas frequencia en mi biblioteca como quien va a cultivar su jardín, buscando un paisage en el que reconocerme, un passado capaz de llevarme los pies a la tierra por debajo del agua, un territorio de moralidad propria.
Los libros son para mi el espacio donde el deseo puede todavía seguir conspirando, sin excessivos sentimientos de ridículo, y una meditada leccíon de experiencia histórica. Por eso sólo puedo ser optimista junto a los libros."

Luis Garcia Montero
"Porqué no es útil la literatura"

No meu caso, cada vez que entro na minha biblioteca, faço-o como quem regressa a um subúrbio, ao lugar mais real do meu mundo, um quotidiano preenchido de silêncios e sincera falsidade, que da escassez de tempo, transforma a solidão à revelia em espera, uma condição hostil à memória.
Nesse arrabalde pequenas identidades sobressaem, pontuadas no fundo escuro das lombadas, vizinhanças despertas que me conhecem os hábitos, onde moram as frases que com o pêndulo das minhas chegadas e partidas, me definem. A sua leitura, uma prática sem réplica, residente e sem ruído, onde adormece o coração e dessa paisagem, de renda baixa e acessos condicionados, a morada da voz que conspira contra a sua própria ironia, que não responde, onde o regresso é o desejo e a rotina o amor.

.RMR

2006-02-05T18:11:00.000Z

em casa a arrumar as estantes, no blogue as prateleiras...

.RMR

2006-02-01T01:36:00.000Z

"Cuántas serán las fórmulas
que habrás de malgastar - los
números, el ángulo -
antes de comprender
el cálculo inmediato de la
casualidade?"

Andrés Neuman

.RMR

Ao arrumar velhos papéis...

2006-01-30T19:14:00.000Z

.
O Tempo Passa, Meu Amor

O tempo passa e as memórias do amor
Regressam até mim, caríssima, não mais trocistas
Do que foram sempre; o tempo passa, nem mais lento,
Nem mais rápido, inabalável; e já não
Amargas, meu amor, as memórias do amor
Vindo dar à costa.

Como irá findar? O tempo passa e do amor as nossas travessias
Como sempre, meu amor, cegas
Como sempre foram; o tempo enlaça, desenlaça
Em redor de nós; e contudo a lembrança
Nunca menos cruel, nem a chama do amor
Menos como uma brasa.

Que será de nós? O tempo
Passa, meu amor, e nós numa cerrada
Segurança inexpugnável
À memória. Como pode findar,
Este cerco de uma costa que nenhuns receios aceraram,
Nenhumas dúvidas defendem?

Donald Davie (n. 1922)

Tradução de Joaquim Manuel Magalhães,
in Raiz e Utopia, nº ?

poema na versão original, aqui

.RMR

2006-01-30T04:32:00.000Z

"Ante el público, alguien es un poeta si escribió un buen poema. Ante sus propios ojos, un poeta sólo lo es cuando está corrigiendo la última versión de un nuevo poema. Antes de eso sólo era un poeta en potencia; después es alguien que dejó de escribir poesía, tal vez para siempre."

W. H. Auden
"La Mano del Teñidor - Ensayos sobre
cultura, poesía, teatro, música y opera"

.RMR

2006-01-25T10:25:00.000Z

Classificados em DESTAK

esta posta da Cristina na edição de ontem desta publicação diária. Será que vai receber uma proposta da MC?

2006-01-25T00:15:00.000Z

Giacinto Scelsi *

"Giacinto Scelsi was born as the Conte de Ayala Valva in La Spezia, Italy, on January 8, 1905. After studying harmony and composition under Sallustio in Rome and then briefly receiving instruction in composition from Walther Klein in Vienna in 1935/36 and some guidance from Egon Kohler in Geneva during the early 1930s, Scelsi led an independent existence, usually outside of Italy (Paris, London Switzerland), until 1952. During these years he circulated in the society of Pierre Jean Jouve, Paul Eluard, Salvador Dali, and Henri Michaux (a lifelong friend) in Paris, composed works in various styles (influenced initially by bruitism and neoclassicism, then by Scriabin's thought and from 1936 on by dodecaphony), and undertook extended trips to Africa and Asia.

During the late 1940s he went through a mental and physical crisis and ended up having to stay in a clinic for quite some time. He himself later traced his illness back to his work with traditional compositional techniques in particular to twelve tone technique, and his recovery to an occupation of his at the piano: for hours on end he would strike a single note and let it fade away.
After this crisis and period in which he ceased to compose, Scelsi returned to Rome for good in 1952. (...)

(...) The discovery that tone (or sound) has a third, previously neglected dimension was very significant for him: "Tone (sound) is also spherical, even when one believes while hearing that it has only two dimensions, pitch and duration. We know that the third, depth, exists, but it eludes us in a certain way." Scelsi also wrote that "I would say only very generally that classical Western music has devoted practically all its attention to the musical frame, to the so-called musical form. It has forgotten to study the laws of sound and energy, to comprehend music as energy or as life... The melodies themselves go from tone to tone, but the intervals are empty abysses because the tones are lacking in sound energy. The inner space is empty." [Giacinto Scelsi. Son et musique. Rome and Venice, 1981, pp.3, 6-7]."

Wolfgang Thein

Mais informação em Classical Net

Link para a página da foto: Classical-Composers

.RMR

2006-01-21T01:36:00.000Z

eu ainda não sei, por vezes sinto-me cansado e fico com tendencia para parar de ouvir, de falar, de ver...um pouco....até entrar no vazio, enquanto espero, que tudo recomece...

.ZAS

2006-01-20T00:12:00.000Z

não vou!

.RMR

2006-01-19T11:25:00.000Z

Nichi nichi kore ko nichi *

* "Cada dia é um belo dia"
(tentativa de tradução)

.RMR

2006-01-19T08:24:00.000Z

aguasfurtadas #8
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Affonso Romano de Sant'Anna;
Margarida Ferra;
João Luís Barreto Guimarães;
Tradução inédita de "The Book of Ahania", de William Blake, da responsabilidade de Manuel Portela;
Primeiras traduções para português da poeta iraniana Forugh Farrokhzad e do poeta de língua ladina Moshe Ha-Elion;
Contos de Paulinho Assunção, Valério Romão, António Tavares Lopes e a estreia de Lourenço Bray;
Uma peça de teatro inédita de Regina Guimarães e Saguenail;
Ensaio de Jorge Mantas sobre Marcel Proust;

e ainda um CD com obras de compositores portugueses contemporâneos e as primeiras gravações da rúbrica "Ostra" (Antena 2), de Pedro Coelho.

.RMR

2006-01-18T10:03:00.000Z

No texto da folha de Serralves sobre o filme de Robert Bresson, Le Diable Probablement, João Bénard da Costa termina citando Jorge de Sena, "nada mais existe, nada mais tem importância/ para quem viu a treva nos intervalos das coisas".

Lembrei-me que a Cinemateca tinha reunido em livro os textos Sobre Cinema que Jorge de Sena escreveu e fui ver à estante se ainda tinha o livro e aproveitar para o reler, (fica sempre bem ter uma boa desculpa para um regresso...)

O livro foi publicado em 88 e reune os textos escritos entre 1946 e 1966, o Bresson não passa por lá, mas encontrei a lista onde Jorge de Sena, em 1968, indicou os dez filmes que levaria consigo para uma ilha deserta (!?), que era a seguinte:

Citizen Kane, de Orson Welles;

Les Enfants du Paradis, de Marcel Carné;

Limelight, de Charlie Chaplin;

The Quiet Man, de John Ford;

Umberto D, de Vittorio de Sica;

Rocco i sui Fratelli, de Luchino Visconti;

Otto e Mezzo, de Federico Fellini;

Zorba The Greek, de Michael Cacoyannis;

Blow up, de Michelangelo Antonioni;

Persona, de Ingmar Bergman.

.RMR

2006-01-16T00:14:00.000Z

Antígona

Sai do escuro e caminha
À nossa frente algum tempo
Amigável, com o passo leve
Da bem decidida, terrível
Aos terríveis.

Tu que te voltas, eu sei
Como temias a morte, mas
Mais temias ainda
Vida indigna.

E não passaste por nada
Aos poderosos, nem te igualaste
Aos enredadores, nem jamais
esqueceste insulto e sobre o seu crime
Não lhes cresceu erva.

Bertolt Brecht
Para Helene Weigel
na primeira representação
da Antígona, Chur, 14-ii-1948

trad. Paulo Quintela

.RMR

Björn Borg, Bresson, Eckhart

2006-01-08T14:15:00.000Z

.

"How players respond to pressure determines the standard they reach even more than their talent. Borg and McEnroe responded in different ways. McEnroe, cursed with inexplicable skill that obliged him to grapple with equally powerful egos in front of thousands of spectators, externalised the pressure he felt, to a histrionic degree.
He was a character from one of John Cassavetes's emotional movies, a mess of a human being, his rants a way to authenticity. 'I believe in the validity of a person's inner desires,' Cassavetes said. 'And those inner desires, whether ugly or beautiful, are pertinent to each of us and are probably the only things worth a damn.'

The Swede, on the other hand, was like one of the actors, or 'human models', in Robert Bresson's austere, spiritual films: 'The thing that matters is not what they show me but what they hide from me and, above all, what they do not suspect is in them ... It is the flattest and dullest parts that have in the end the most life.' To McEnroe's complexity, Borg offered depth. (...)

(...) 'Freed from self,' wrote the 14th-century mystic Meister Eckhart, 'you are self self-possessed. And as you are self-possessed you possess God and all creation.'

'It should be joy,' Borg has said, explaining his retirement. 'It should be in the heart.'

If it is given to certain athletes to move between normal consciousness and a state of grace, then what do they do, what can they hope for, once their bodies let them down from Olympian heights? The saint may be ready to dissolve his body into the essence of the elements and enter the Body of Light. It's not so easy for the accidental mystic.

Some, perhaps, are destined to follow the path of an Augustine or Siddhartha, of dissolution before enlightenment, but in reverse."

Tim Pears
Guardian Unlimited © Guardian Newspapers Limited 2005

A googlar... uma pérola do jornalismo desportivo...

.RMR

2006-01-08T13:29:00.000Z

Charles : Ce qui est magnifique c'est que pour rassurer les gens il suffit de nier l'évidence.
Michel : Quelle évidence ? On est en plein surnaturel, rien n'est visible. Les gouvernements ont la vue courte.
Passager n°1 : N'accusez pas les gouvernements ! Dans le monde entier, à l'heure actuelle, personne ne peut se venter de gouverner. Ce sont les masses qui régissent les évènements ; des forces obscures dont il parfaitement impossible de connaître les lois.
Passagère n°2 : C'est vrai que quelque chose nous pousse contre ce que nous sommes.
Passager ° 3 : Il faut marcher, marcher.
Passager n°4 : En marchant, je peux être celui qui rouspète toujours ? (phrase assez indistincte)
Passagère n°2 : Qui est-ce donc qui s'amuse à tourner l'humanité en dérision ? Oui, qui est-ce qui nous manœuvre en douce ?
Passager n°1 : Le diable probablement.

"What I am looking for, it's not really the expression through gesture, words, mimics, but expression through rhythm and a combination of images, through their position, their relation and their amount. Before anything else, the purpose of an image must be the exchange. But for that exchange to be possible, it is necessary that these images have something in common, that they participate together in a sort of union. [...]"

"[...] Yes, for me, the image is like a word in a sentence. Poets elaborate a vocabulary. They willingly use desperately common words. And it's the most common word, the most used, which, because it's in its right place, all of a sudden shines extraordinarily."

Robert Bresson

A oportunidade de ver um dos maiores mestres do cinema e não só... no Auditório de Serralves,
dia 13 às 21h30.

Com razão ou talvez sem ela... quando penso nos filmes do Bresson, acabo por ter que me debater com Eckhart...

.RMR

2006-01-05T23:26:00.000Z

Quando todos deixarmos de fumar, que será feito dos cinzeiros, os mais fieis depositários de milhares de milhões de universais pensamentos.....
.

.ZAS

Knowing is Not Enough

2006-01-04T01:02:00.000Z

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"(...)I believe that you are sincere and good at heart. If you do not attain happiness, always remember that you are on the right road, and try not to leave it. Above all, avoid falsehood, every kind of falsehood, especially falseness to yourself. Watch over your own deceitfulness and look into it every hour, every minute. Avoid being scornful, both to others and to yourself. What seems to you bad within you will grow purer from the very fact of your observing it in yourself. Avoid fear, too, though fear is only the consequence of every sort of falsehood. Never be frightened at your own faint-heartedness in attaining love. Don't be frightened overmuch even at your evil actions. I am sorry I can say nothing more consoling to you, for love in action is a harsh and dreadful thing compared with love in dreams. Love in dreams is greedy for immediate action, rapidly performed and in the sight of all. Men will even give their lives if only the ordeal does not last long but is soon over, with all looking on and applauding as though on the stage. But active love is labour and fortitude (...)"

excerto dos "Irmãos Karamazov", de Fyodor Mikhailovich Dostoevsky

Abertura do filme "Surviving Desire", Hal Hartley, 1991

.RMR

2005-12-30T00:53:00.000Z

Os putos fixes de Campolide

lisboa 05

.ZAS

2005-12-29T21:36:00.000Z

Form Follows Function

Londres, início do século XX, autor desconhecido (Hulton Deutsch Collection)

.zas

2005-12-29T01:47:00.000Z

I'll tap with you

.RMR

2005-12-28T18:18:00.001Z

íntegro

atento

forte

humano

em passos de gigante

daqueles

que por magia ou ciência

o corpo não pesa à gravidade

caminhamos em direcção a

qualquer coisa

terrivelmente boa ou terrivelmente má

regra pautada pela história

nunca indecisa

zas

2005-12-27T13:24:00.000Z

Oliveira do Hospital 05

Nestas terras do norte ainda se cultiva o fato de domingo e feriado, gente que não precisa, faz-se passear de gravata no dia de natal. Farda plausível que alimenta um sonho, provavelmente.
Gentes de outras gentes, que o mais próximo que estão do resto do mundo é a cidade de interior mais próxima, neste caso Coimbra, a cidade que ainda se alimenta dos estudantes.

.ZAS

Gostava, um dia, de encontrar uma aranha à qual lhe conseguisse merecer a confiança.

2005-12-19T02:02:00.000Z

.RMR

2005-12-13T20:19:00.000Z

CADERNO toalha de mesa

[+]

Finalmente, um caderno à prova de falta de inspiração, do complexo Bartleby, do writer's block, da angústia da página branca e, quem sabe, do "tedio de la pluma".

.RMR

2005-12-13T19:15:00.000Z

Existem cegos moucos,

tontos loucos,

e nós?

.ZAS

Um robe, um cartão de visita, umas calças, uma mota e uma máquina de escrever...

2005-12-11T23:43:00.000Z

So, how Broken are your Flowers ?....................................

.RMR

2005-12-10T17:53:00.000Z

cascais 05

Denúncia de um regresso

ZAS

Escrito a Lápiz

2005-12-06T19:32:00.000Z

"Escritos entre 1924 y 1932, los microgramas son el testamento literario de Robert Walser. Se trata de una colección de 526 hojas y papeles de distinto formato densamente cubiertos de una letra minúscula, escritos a lápiz e ilegibles a primera vista. La minuciosa labor de Werner Morlang y Bernhard Echte, que dedicaron más de quince años a descifrarlos letra a letra, puso fin al desconcierto y reveló como una colección de textos breves, poemas y dramas en verso de incalculable valor literario lo que en un principio parecía fruto de la locura del autor suizo. El propio Walser reconoció en una carta fechada en 1927 que había empezado a utilizar el lápiz para librarse del «tedio de la pluma», que lo había sumido en un «decaimiento que, por así decir, se reflejaba en la escritura a mano, en la disolución de la misma». En los microgramas, (...), aparecen los grandes pequeños temas de Walser: el gusto por el paseo y la divagación, la pasión por los detalles y lo efímero, la dificultad de no ser nadie o la absurdidad del amor."

- da contracapa

Durante dez anos apenas a expressão em alemão me interessou, dos 16 aos 26, não conseguia libertar-me, tudo estava lá, a poesia, a filosofia, a matemática, a prosa, os diários, a música...

Pensei que já por aí não voltaria, mas agora, por culpa dela, eis que saio com isto nas mãos... Prevêm-se longas caminhadas....

.RMR

2005-12-05T00:49:00.000Z

Corolário 3.4

Os únicos ideais de um corpo são os triviais.

e se excluirmos o facto de que {0}, munido das mesmas operações, além de ser um ideal trivial é também um ideal próprio, podemos assumir o seguinte resultado:

Um corpo não tem ideais próprios.

Muitas vezes nos primeiros anos da minha licenciatura em Matemática, me questionei sobre quais os fundamentos por detrás das definições que me eram dadas.

Era em resultados como este, cujo significado de uma leitura literal concorre - e a meu ver com consistência - com aquele que deriva da Teoria que o desenvolve, (Teoria de Anéis), que encontrava as minhas respostas.

.RMR

Nota: a demonstração deste resultado é muito directa a partir das definições de Corpo e Ideal e é acessível a qualquer pessoa com conhecimentos matemáticos, ao nível do 12º ano. Um exemplo pode ser encontrado aqui.

2005-12-02T21:10:00.000Z

Por três vezes te encontrei, para corrigir

o que trazia de hóspede na cidade.

Apenas de esta vez me recebeste,

sem me perguntares por onde chegava.

.RMR

2005-11-27T21:47:00.000Z

para

silêncio

geométrico

domingo

lx 05

.ZAS

2005-11-22T23:13:00.000Z

Evitar a tendência para o sentimentalismo;
a elevação exagerada do sujeito ou destinatário;
ou acabar a falar apenas de si próprio.

Não se limitar a recordar os laços que entrançam a vida;
ser hábil ao dispor os riscos de este género
e ambicionar a mestria dos grandes.

Estes são alguns dos requisitos necessários a qualquer um que queira ser um digno representante desse género literário que é a escrita da necrologia.

cf. "Mastroianni-sur-Mer", Enrique Vila-Matas

.RMR

2005-11-20T16:14:00.000Z

I WISH I KNEW HOW TO COOK

LX 05

Sopa de Mexilhão à Moda de Lisboa

De Felicia Sampaio Editora Culinária do Roteiro Gastronómico de Portugal

Ingredientes:Para 10 pessoas

2 kg de mexilhões
2 cebolas
3,5 litros de água
2 colheres de sopa de polpa de tomate
2 dentes de alho
noz-moscada uma pitada
1 colher de café de pimentão doce
sal q.b.
pimenta q.b.
1 folha de louro
150 grs de macarronete
1,5 dl de azeite
1 raminho de salsa
2 colheres de sopa de coentros picados
1,5 dl de vinho branco seco
cubos de pão frito
piripiri (fac.)

Confecção:

Põe-se numa caçarola a água, o vinho, a salsa a folha de louro e leva-se ao lume. Em levantando fervura junta-se os mexilhões depois de serem muito bem lavados e raspados. Deixa-se ferver até que os mexilhões abram. Retiram-se os mexilhões da caçarola e tiram-se o miolo das cascas.Coa-se o caldo e reserva-se. Numa outra caçarola pequena fritam-se os alhos esborrachados no azeite, em os alhos estando louros, tiram-se e guardam-se, juntando ao azeite as cebolas picadinhas, logo que a cebola comece a alourar e mexendo com uma colher de pau, junta-se a polpa de tomate e o caldo que reservou coado.Ao começar a fervura deita-se a massa. Quinze minutos depois junta-se ao caldo os alhos fritos reservados pisados no almofariz com o pimentão doce.Rectifica-se os temperos de sal pimenta e a pitada de noz-moscada, o miolo das amêijoas os coentros picados e deixa-se ferver por mais 2 minutos.Serve-se acompanhado de cubos de pão frito.

.ZAS

Grafologia ou "Nota para futuro anúncio de procura"

2005-11-17T17:40:00.000Z

" A inclinação de sua letra mostra que você tende a ser uma pessoa extrovertida, sociável e afetuosa. A ligação de sua letra revela raciocínio lógico, dinamismo, método e uma tendência à rotinas. A direção de sua letra indica controle, constância e organização, especialmente nas tarefas cotidianas. A pressão que usa ao escrever sinaliza estabilidade e equilíbrio. As áreas valorizadas na sua escrita destacam vigor físico e sexual que se refletem na grande habilidade de expressão corporal. A forma de sua letra demonstra firmeza, decisão, perseverança e agressividade. "

Faça o seu aqui

.RMR

2005-11-17T01:20:00.000Z

Perhaps I can begin at the beginning

“The interviwer had talked with Mr. Eliot previously in London. The small office at Faber and Faber, a few flights above Russel Square, displays a gallery of photographs on its walls: here is a large picture of Virginia Woolf, with an inset portrait of Pius XII; here are I.A. Richards, Paul Valéry, W.B. Yeats, Goethe, Marianne Moore, Charles Whibley, Djuna Barnes, and others. Many young poets have stared at the faces there, during a talk with Mr. Eliot. One of them has told a story that illustrates some of the unsuspected in Mr. Eliot's conversation. After an hour of serious literary discussion, Mr. Eliot, paused to think if he had a final word of advice; the young poet, an American, was about to go up to Oxford as Mr. Eliot had done forty years before. Then, as gravely as if he were recommending salvation, Mr. Eliot advised the purchase of long woolen underware because of Oxford's damp stone.”

Donald Hall, 1959

.RMR

In Memoriam Ron Ron

2005-11-15T01:33:00.000Z

para o Tiago

Tocou-lhe o tempo de forma mais dura
o branco pêlo.
Uma carícia negra, como os dias
que agora se encurtam, deixou imóvel
a sua forma de gato.

Era a hora de a casa perder
o seu mais sábio inquilino;
reordenar o lugar vazio que deixou
no canto da cozinha de onde se habituou
a ver passar o mundo, entre a Europa e a Ásia.

Tudo se torna agora mais sombrio.
Recolhem-se os seus despojos,
como quem reúne as ruínas de um sonho
ou pudesse atesourar o vazio.

Um frio silêncio como um intervalo
entre a paz e a guerra, se inicia
- a lição da morte, a que o tempo
pela sua repetição nos habitua.

Fecharam-se para sempre aqueles olhos amarelos
que seguiam os movimentos na casa.
E agora vivo com a distância que atravessa
a vida, a presença e o mistério da sua memória.

A noite perdeu o seu brilho felino, que juntava
a outros brilhos.
É agora um pátio mais escuro, onde os seus limites
de nada e completude se estreitam
sobre a razão e a sombra que a morte
em cada sua variação, derrota e cumpre.

Rui Miguel Ribeiro

2005-11-03T01:00:00.000Z

"A literatura, por muito que nos apaixone negá-la, permite resgatar do esquecimento tudo isso sobre o qual o olhar contemporâneo, cada dia mais imoral, pretende deslizar com a mais absoluta indiferença"

Enrique Vila-Matas, in "Bartleby & Companhia", Assírio & Alvim, 2001

Este senhor, segundo o Luís vai estar hoje por Lisboa, (eu desconfio, porque não nos diz, nem onde, nem a que horas, como convém a alguém que "Está sempre de fora. Sempre aparte. Uma sombra" ).

2005-11-01T22:13:00.000Z

Arnold Newman
Formerly Condemned Political Prisoners, by British, in Gallows Room
Likud soldiers prior to Israel's establishment
Israel, 1967

.ZAS

2005-11-01T22:00:00.000Z

Pedido de Informação

Aos Senhores Médicos

Outro dia, passeando tu por becos

E ruas da cidade, um estudante

Pálido, tímido, vem perguntar-te

Pela Biblioteca de Medicina.

Bem-disposto respondeste: "Meu caro,

No cemitério ao pé daquela igreja,

Vá procurar lá debaixo da terra.

Cada morto é obra da disciplina."

Gerrit Komrij traduzido do neerlandês por Fernando Venâncio

.ZAS

Fruta de Outono

2005-10-31T22:39:00.000Z

The Pomegranate

You tell me I am wrong.
Who are you, who is anybody, to tell me I am wrong?
I am not wrong.

In Syracuse, rock left bare by the viciousness of Greek women,
No doubt you have forgotten the pomegranate trees in flower,
Oh, so red, and such a lot of them.

Whereas at Venice,
Abhorrent, green, grey-bearded,
Whose Doges were old and had ancient eyes,
In the dense foliage of the inner garden,
Pomegranates like bright green stones,
And barbed, barbed with a crown,
Oh, horrible crown, of spiked green metal,
Actually were growing.

Now, in Tuscany
Pomegranates to warm your hands at,
Braziers,
And crowns,
Kingly, generous, tilting crowns,
Over the left eyebrow.

And, if you dare, the fissure!

Do you mean to tell me you will see no fissure?
You prefer to look on the plain side?

For all that, the setting suns are open
The last day fissured open with to-morrow,
Rosy, tender, glittering within there.

Do you mean to tell me there should be no fissure?
No glittering compact drops of dawn?
Do you mean it is wrong, the gold-filmed skin, integument, shown ruptured?

For my part, I prefer my heart to be broken.
It is so lovely, dawn-kaleidoscopic, within the crack.

D. H. Lawrence

.RMR

2005-10-29T18:12:00.000+01:00

reconheço a importância do dicionário de sinónimos para a composição dos poemas;
mas, no momento em que me encontro, o que precisava mesmo era de um de antónimos.

.RMR

Hans entra durante a última frase e acende a luz.

2005-10-28T00:04:00.000+01:00

QUITT (para Hans.)
Não precisamos de luz.

HANS
Apaga a luz e sai de cena.

PAULA
Oiço o tiquetaque do meu relógio de pulso.

QUITT
Com certeza que tem posses para comprar um relógio silencioso. Mas provavelmente não se trata de um relógio, mas sim de uma peça com valor sentimental. Portanto, faça o favor de se lembrar.

Pausa.

Ou faça o favor de não se lembrar.

Peter Handke, "Os insensatos estão a extinguir-se", Alexandria, Lisboa 2005

.RMR

2005-10-27T22:52:00.000+01:00

"Quando o pai soube que a sua filha estava prestes a publicar uma colectânea de poemas numa revista de São Petersburgo, chamou-a e disse que, embora nada tivesse contra o facto de ela escrever poesia, pedia-lhe que "não conspurcasse um nome respeitado" e usasse um pseudónimo. A filha concordou, e foi assim que "Anna Akhmatova" entrou na literatura russa, em vez de Anna Gorenko."

Joseph Brodsky, "A Musa Lastimosa"

in "Menos que Um"

.RMR

2005-10-23T19:54:00.000+01:00

Martin Fuchs, 42nd Street - Grand Central Station, 2005

.ZAS

E tu?

2005-10-22T20:36:00.000+01:00

"¿A qué memoria perteneces?"

.RMR

Livros para deixar em testamento #1

2005-10-20T22:24:00.000+01:00

"Non erano Muse perché erano mortali e potevano essere fotografate. Più o meno, erano (o finirono per diventare) mogli di qualcun altro, attrici o ballerine, maestre di scuola, bibliotecarie, donne di mondo, segretarie, ereditiere, divorziate, infermiere e quant'altro... E poi erano nevrotiche, serene, semplici, sregolate, puritane, religiose, ciniche, elegantone, sciattone, quanto mai sofisticate, poco più che analfabete. Alcune se ne infischiavano della poesia ed erano disposte a buttarsi nelle braccia di un cialtrone qualsiasi piuttosto che in quelle di un ardente ammiratore.

(...) Guardatele dunque in quanto tali, come involontarie e inconsapevoli emissarie dell'Arte mandate nel mondo a stimolare i più consapevoli adepti dell'arte: loro li hanno messi in azione, loro hanno fatto sì che la penna s'intingesse nel calamaio. Questo modo di vedere le cose non è più meccanicistico di quello che attribuisce la nascita di una poesia al disordinato appetito sessuale del suo autore. Il fatto che a volte ci vogliano più - o magari meno - di due persone per far nascere una poesia, è forse soltanto una prova che l'arte non è necessariamente un tango; e che in un poeta il desiderio di amare, e a maggior ragione il desiderio di dire "tu", può manifestarsi in presenza o in assenza di una qualche particolare attrazione."

Josif Brodskij

Encontrei este livro na minha primeira passagem em Itália e imediatamente me apercebi estar perante um objecto raro, que não é (apenas) uma peça de literatura, (apenas) um livro de fotografia, (apenas) um trabalho de notas biograficas ou ensaio sobre poetas, mas um trabalho de gratidão e reconhecida generosidade pela existência destas mulheres e homens, que nestas páginas formam uma constelação de rostos e identidades que sugeriram os poemas - os únicos sobreviventes dos seus segredos, as suas culpas, os seus triunfos.

É Josif Brodskij, (entre nós conhecido pela versão americanizada do seu nome - Joseph Brodsky), quem, com delicadeza, nos apresenta os contornos que unem estes corpos, através de uma introdução que desenvolve o conceito da Musa, para em seguida nos lançar em breves apontamentos, para os poetas e o que em determinado momento foram a expressão e a força das suas vozes, mulheres e homens, em retratos que na página unem o que por vezes em vida nunca se encontrou ou foi efémero.

Charles Baudelaire, Marie Daubrun
Thomas Hardy, Emma Hardy
Stéphane Mallarmé, Méry Laurent
Paul Verlaine, Arthur Rimbaud
Gabriele D'Annunzio, Eleonora Duse
Konstandinos Kavafis, Os jovens
William Butler Yeats, Maud Gonne
Stefan George Friedrich Gundolf, Karl Wolfskehl
Paul Valéry, Catherine Pozzi
Gertrude Stein, Alice Toklas
Hugo von Hofmannsthal, Gerty von Hofmannsthal
Robert Frost, Elinor White
Antonio Machado, Guiomar
Rainer Maria Rilke, Lou Andreas Salomé
Victor Ségalen, Yvonne Ségalen
Alexandr Block, Ljuba Mendeleeva-Blok
Guillaume Apollinaire, Marie Laurencin
Juan Jimenez, Zenobia Camprubi
Umberto Saba, Lina e Linuccia Saba
Ezra Pound, Dorothy Shakesperar, Olga Rudge
Dino Campana, Sibilla Alearamo
Velimir Chlebnikov, Marija Sinjakova
Gottfried Benn, Else Lasker-Schuler
Vladislav Chodasevic, Nina Berberova
Marianne Moore, O bestiário
Blaise Cendrars, Raymone Duchâteau
Georg Trakl, Grete Trakl
Edith Sitwell, A companhia Sitwell
Thomas Stearns Eliot, Vivien Haigh-Wood
Giuseppe Ungaretti, Jeanne Dupoix
Gabriela Mistral, O filho ausente
Jean Cocteau, Raymond Radiguet
Fernando Pessoa, Ophelia Queiroz
Anna Achmatova, Ol'ga Glebova-Sudejkina
Boris Pasternak, Ol'ga Ivinskaja
Osip Mandel'stam, Nadezda Mandel'stam
Marina Cvetaeva, Boris Pasternak
Vladimir Majakovskij, Lili Brik
Sergej Esenin, Isadora Duncan
Paul Eluard, Gala
Eugenio Montale, Dora Markus
André Breton, Jacqueline Lamba Breton
Federico Garcia Lorca, Salvador Dali
Bertolt Brecht, Marie Aman
Georgios Seferis, Marò Zannu
Paul Celan, Gisèle Lestrange
Salvatore Quasimodo, Maria Cumani
Rafael Alberti, Maria Teresa Léon
Peter Huchel, Monica Huchel
Pablo Neruda, Matilde Urrutia
Vladimir Holan, Vera Pilanova Holanova
Gunnar Ekelof, o ícone
Wystan Hugh Auden, Stephen Spender
Cesare Pavese, Constance Dowling
Miguel Hernández, Josefina Manresa
Dylan Thomas, Caitin Macnamara
Octavio Paz, Maria José Tramini
Pier Paolo Pasolini, Susanna Pasolini

Um conjunto de poetas, que nesta forma nos deixam claro que "a premissa essencial do amor é a autonomia do seu sujeito".

.RMR

2005-10-20T00:37:00.000+01:00

Senhoras e Senhores, este blog está oficialmente aberto.

A Gerência,

RMR

ZAS

2005-05-28T02:51:00.000+01:00

Toda a vanguarda é a história de um orfão que procura a sua paternidade.

2005-05-25T01:37:00.000+01:00

josef koudelka, Prague. August. 1968. Invasion of Warsaw Pact troops in front of the Radio Headquarters

"El documentalismo es una actitud y no una técnica; es una afirmacón y no una negación(...)"

Roy Stryker

2005-05-22T18:05:00.000+01:00

"Technique really doesn't exist; but it's very important"

Jean-Loup Sieff

2005-05-20T02:16:00.000+01:00

imagem Robert Capa

La Condena

2005-05-18T23:26:00.000+01:00

El que posee el oro añora el barro.
El dueño de la luz forja tinieblas.
El que adora a su dios teme a su dios.
El que no tiene dios tiembla en la noche.

Quien encontró el amor no lo buscaba.
Quien lo busca se encuentra con su sombra.
Quien trazó laberintos pide una rosa blanca.
El dueño de la rosa sueña con laberintos.

Aquel que halló el lugar piensa en marcharse.
El que no lo halló nunca
es desdichado.
Aquel que cifró el mundo con palabras
desprecia las palabras.
Quien busca las palabras que le cifren
halla sólo palabras.

Nunca la posesíon está cumplida.
Errático el deseo, el pensamiento.
Todo lo que se tiene es una niebla
y las vidas ajenas son la vida.

Nuestros tesoros son tesoros falsos.

Y somos los ladrones de tesoros.

Felipe Benítez Reyes

in "El Equipaje Abierto"